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半音阶口琴卢怡臻教程  

2015-10-17 17:19:29|  分类: 口琴小知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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    半音阶口琴的主要部件较全音阶口琴复杂。它主要包括盖板、音簧座板、音簧、琴格、吹咀、按键组成。其中吹嘴和按键在全音阶口琴上是没有的。

1.盖板

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2.音簧和琴格

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3.座板

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4.按键和按键垫板

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5.吹嘴

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关于两种常用持琴法,发前人所未发,值得深入学习

技巧圆滑以及两首练习曲
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呼吸平均
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到底吹奏口琴应该采用哪一种呼吸法呢?
    我们刚才提到的第一种所谓胸部呼吸法,虽然为许多口琴吹奏者采用,但是仔细地深度研究,就会发现这种呼吸方法有许多缺点:
第一、靠胸部的扩张和收缩来控制呼吸,加重肺的动作,比较容易疲劳。
第二、肺叶向横向扩张扩展,肺活量有限,气量也就少。
第三、胸部的控制呼吸,不能获得理想的突强和突弱的效果。
    我们已经知道,口琴是有吹有吸的乐器,一个吹音和一个吸音,在力度上和音量上是必须一样的。在我们整个的呼吸系统器官里面只有横膈膜是一条富于弹力,和最能控制呼吸的一片厚膜。所以上期所提到的第二种腹部横膈膜呼吸法,才是最理想的呼吸控制法。横膈膜控制呼吸法做得彻底就是“丹田气功”。
    初学的时候,有些人一学便会,有些人就感到十分吃力,原因不在于谁聪明或谁不聪明,而在于你平时所采用的呼吸习惯来决定。关于这一点,最好请他人注意一下你呼吸的情况,当你睡得很熟时,正确的呼吸应该是这样的:当吸气时肚皮向上挺起,呼气时肚皮向下收缩。如果是这样的话,你实际上已经懂得运用这种腹部呼吸法了。不过,我也遇到一些学生,当他呼呼入睡时,完全由横膈膜在控制呼吸,非常自然正常。可是当上口琴课的时候,就完全两样了。后来仔细一想,他并不是不会做,主要是当他想到自己正在做腹部呼吸法,由于思想紧张反而弄巧成拙不会做了。
    开始练习时,放松是很重要的。最好的练习方法是:在空气新鲜的地方,身体仰卧着,尽量把全身松弛,轻轻缓慢地、非常自然作深呼吸动作。把左手掌心放在肚皮上,呼吸时肚皮配合吸的动作,有意向上鼓起,吸气越多,肚皮就向上凸得高。当呼气时,也要轻轻徐缓地、自然把气由鼻孔向外呼出,这时肚皮就渐渐地随着出气的多少成正比向内缩凹进了。有一点要注意的是:当肚皮太饱或太饿时,都不适合做这种腹部练习,也不可过于性急速成,否则拼命用力压缩肚皮,不但练不好,反而使内脏受伤,这个责任事故我可负不了。 
    有些人认为:腹部呼吸法是把空气吸到肚皮里去,这是错误的。我是说:除了肺以外,肚皮里没有别的器官可以容纳空气的。腹部横膈膜呼吸肚皮凹进凸出,是横膈膜在上升下降和腹部肌肉在缩进挺出,容纳空气的器官还是肺叶。
    懂得正确的呼吸,还要进一步研究如何灵活运用在实际的吹奏技巧中。
(完)

 1. 说明 : 所谓半音阶口琴,即是具有半音的特点,而半音阶口琴的种类,概可分为十孔、 十
    二孔十四孔以及十六孔四种。而在音色方面,因为半音阶口琴属于单簧片发音的乐器,音 色
    纯正,与其他各类型乐器搭配,皆能表现出完美的效果。
    2. 持法 : 左手的食指与大拇指将琴盖的后端夹住,让按键部分在右手边,其余呈自然放松 与
    食指平行贴住的状态。右手食指的最后一节靠在按键上,其余部分顺势与左手、口琴自然 结
    合,切记持琴琴身要与嘴唇平行,以免因不必要的摩擦而费力。
    3. 嘴型及含法 : 半音阶口琴的低音部分簧片较长,高音部分的簧片则较短,因此在吹奏的 嘴
    型上略有差异在吹奏低音时,嘴型应尽量放松,嘴巴内如含一颗蛋般,前后伸长,用气集 中 ,
    切莫过猛否则会产生塞音的现象。而再吹奏高音时则相反,嘴型向两边张,所含的孔数较 多 ,
    稍微用力,而用气需放松,不可太紧或过于急促,否则会产生金属音。
    单孔含法: 这种含法在吹奏的音色上有较多的发展空间,变化较大。单孔的基本含法有两 种 :
    U 型单孔含法以及 O 型单孔含法,使用 U 型单孔含法时,音色较为单薄且带点诡异;而使
    用 O 型单孔含法时,音色则较为浑厚而明亮。
    多孔含法: 这种含法在吹奏音色上较为柔美且厚实,适合用于连音及圆滑音时,多孔的含 法
    也分为两种:右多孔以及左多孔含法,使用右多孔含法时,需以舌头盖住左边不需吹奏到 的
    音孔,而已右边来发声;左单孔含法则相反。练习时,两种含法皆须练习。
    一般来说,由于两音音色有着很大的不同,单孔较为单薄、锐利,比较适合 Jazz 的表现,
    而多孔则较厚实、温暖、适合古典音乐的表现。
   4. 呼吸法
    一般来说,只要是用嘴呼气或吸气发出声音的乐器,都是使用腹式呼吸法来运气的,口琴 当
    然也不例外。相对于腹式呼吸法的是胸式呼吸,即一般人正常呼吸的状态,胸腔、肋骨和 肩
    膀会随着你的吸气而抬高、鼓起,但当将这胸式呼吸法应用到吹奏乐器上时,会因为长期 练
    习上过度的用力而伤害到肺部,更何况腹式呼吸不易控制,气流容易不稳、太小,有百害 而
    无一利。腹式呼吸法并不是指把空气吸到肚子里头,而是在空气吸入肺之后让他往下沉, 当
    横隔膜因为空气的压迫而向下移动时,很自然的,你的小腹就会鼓起,因为横隔膜的向下 压
    迫使其他器官往下挤压,增加了我 们在肺部可以吸入气量的空间。
    平时我们就可以时常的练习此呼吸法,找个安静地地方站着,甚至是躺着;吸一口长气, 感
    觉像是把这口气吸到脚底一样,而不要让胸腔和肩膀抬起,让气很平顺的吸入,久而久之,
    我们的横隔膜会因练习而使之充分向下推挤,让胸腔有着更大的呼吸量,我们控制呼吸的 能
    力也会因此增强。日本的口琴家和谷泰扶先生一口气就能吸「一分三十秒」供大家作为一 个
    目标来努力突破。
    5. 基本技巧
    颤音奏法 : 颤音就是以原来的音和高一度的自然音快速交替吹奏,感觉像在跳动般。颤音 奏
    法的重点是原音与邻音吹奏的气量、音量、速度等都要平均,不可有长短不均的现象。
    用按键来颤音 : 这是半音阶口琴最常用且简单的方法,这种方法适用于 3 及 7 的颤音,因 为
    #3 = 4 , #7 = 1 ;所以只要在 3 及 7 的地方使用按键颤音,即可做出 3434 及 7171 的颤音。
    用移动(推移)口琴来颤音
    使用移动口琴的颤音方法是将口琴左右来回快速移动,这种方法适用于 6 处,即可做出 67 67
    的颤音
    用左手来颤音(按键加推移)
    这种颤音技巧是按键及推移的综合,方法是右手的按键不动,而以左手来推移,而使按键 产
    生压放的动作。这种方法适用于 1 及 4 ,因为 #3 = 4 , #7 = 1 ,因此在 #3 及 #7 处作左手颤音 ,即可做出 #35#5 (    4545 )及 #72#72 ( 1212 )的颤音。
    用舌头来颤音
    另外这种颤音技巧比较特殊,在使用时鼻子可以自由呼吸,完全不受颤音技巧的影响。方法是使用 ’’ ㄨ ’’ 及 ’’ ㄩ ’’ 的嘴型,      舌头在口腔内迅速的前后来回移动,空气受到舌头的鼓动,被挤出或吸入,即可做出舌颤音。这种方法适用于 1 及 5 处,即可做出 1212 及 5656 的颤音。
    断音奏法
    单孔舌断音奏法
    此奏法原属于笛的奏法,吹奏时用 U 型单孔含法,将舌尖顶再上颚近上排牙齿处,然后念 Tu-
    Tu-Tu ,让气间歇地打在簧片上,而产生断音。另外,若是有连续断音则可改变成 Tu-Ku-T u-
    Ku ,单孔舌断音奏法的音色较为强烈嘹喨,因此较适用于节奏明显的乐曲。
    多孔舌断音奏法
    和多孔含法同,只不过需先将所有的孔堵住,再将舌头往左后缩,吹奏出单音后,再盖回 去 。
    多孔舌断音奏法音色较为深厚且较富连贯性,适合用于较柔美的乐曲中。
    喉断音奏法
    喉断音奏法使用时如同咳嗽般,喉部念 ’’ 咳咳 ’’ ,但是千万不可发出咳咳的声响,喉断音奏
    法较适用于乐曲中使用合声且又需要断音时。
    振音奏法
    手振音奏法
    以左手的拇指与食指夹住琴身,四指并拢,右手末端指节控制按键,拇指再贴着左手拇指,另三指再与左手造出一个共鸣   室。摆动时以手脕关节靠拇指处作为支点,右手微张开摆动;另外使用左手后三指张开摆动亦有不同效果。
    腹振音奏法
    这种奏法与唱歌的抖音技巧雷同,及运用腹部的力量,使气流产生变化,进而达到振音的效果。
    唇振音奏法
    唇振音奏法所做出的音色,在半音阶的振音技巧中,最为特殊,使用时,利用双唇上下来回摆动,使嘴型忽大忽小,以改变气流行进方向,而达成音色变化的目的。

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